파라다이스 빌라

2001年 초여름의 서울. 도심에 위치한 파라다이스 빌라는 곧 시작될 월드컵 한일전의 열기로 분주하다. 남자들은 모두 TV앞에 모여 앉아 맥주를 마시며 내기를 하고 주차장에서는 두 여자가 주차문제로 실랑이를 벌인다. 이런 가운데 파라다이스 빌라에 한 외부인이 찾아든다. 그는 누구의 관심도 끌지 못한 채 302호의 문을 두드리고....

집착과 혼돈에 가득 찬 이름 스무살

On-Line의 세계. 한 청년이 불안한 얼굴로 바쁘게 자판을 두드리고 있다. 잠시 후, 그의 얼굴은 극도의 증오로 가득찬다. 온라인 게임안에서 군주인 그의 아이템을 누군가 모두 훔쳐가 버렸기 때문이다. 이때 날아드는 다른 유저의 메시지. “크크크, 스무살님은 아이템이 얼마나 되여? ” 굳은 얼굴로 입술을 씹으며 스무살은 대답한다. “하나도 없어” 자신의 무기를 해킹해 간 범인이 ‘비아그라’임을 알아낸 스무살. 분노에 찬 그는 해커가 살고 있는 Off-Line의 세계로 발길을 옮긴다.

게임은 시작됐다!!

On-Line과 Off-Line이 만나는 도킹타임. 온라인의 무기가 아닌 현실의 무기 ‘칼’을 손에 쥐고 다시 나타난 스무살. 아무도 그를 상대해주지 않지만, 그건 중요하지 않다. 자신의 무기를 되찾기 위한 방법은 방해물을 없애고 앞으로 나아가는 길 밖에.
섹스와 욕망과 집착과 쓸데없는 호기심으로 가득 찬 방해물들의 제거작업, 그 피의 서곡은 축구 중계 속, 심판의 휘슬과 함께 그 시작을 알리는데...

단 100분간 지속되는 축구와 살인의 라이브 호러!스무살은 빼앗긴 무기를 찾을 수 있을까?

선형과 비선형의 기묘한 조화
리얼타임 100분!
빠져나올 수 없는 완벽한 공포의 파라다이스

파라다이스 빌라에는 주인공이 없다. 빌라를 찾아온 외부의 청년이 있지만, 카메라는 그의 동선을 추적하지 않고 그의 변화하는 심리에 다가서지 않는다. 우발적인 살인을 저지른 피아노 강사와 펀드매니저 역시 마찬가지. 변화된 상황만을 보여줄 뿐 그들의 위기를 강조하거나 심리적 패닉상태를 묘사하지는 않는다. 주인집 남자는 소녀와의 정사 후, 옥상에서 펀드매니저를 만나고, 다시 그의 손에 죽는다. 일본에 베팅을 한 시니컬한 손님은 주인집 아들에게 놀림을 받고, 경찰에 신고를 하지만 그 신고로 공포에 휩싸이는 건 펀드매니저이고, 경찰의 출현은 나이트클럽 여가수의 죽음을 묵인하게 된다. 그리고 때마침 몰래카메라를 들고 나오던 주인집 아들은 이번엔 자신이 그 카메라에 찍히면서 죽어간다. 정수기 세일즈 우먼도 마찬가지. 그녀의 욕망은 아이러니컬하게도 물탱크 속에서 시체로 발견되고, 택시 기사 역시 빌라 속 죽음의 운명을 피하지 못한 채, 축구경기가 진행중인 TV 앞에서 쓰러진다.

영화는 실제 100분간이라는 한정적인 시간동안 벌어진다. 그리고 빌라 속 8개의 방에서는 7구의 시체가 발견되며, 그 모든 사건은 한 남자에 의해 시작과 끝을 맺는다. 그 속에 묘사되는 인간의 욕망과 어처구니없는 좌절은 관찰하기 좋은 플라스크 속 인간들을 들여다보는 것처럼 짜릿함을 주지만, 또한 바로 자신을 보는 듯한 긴장과 스릴을 가져오기도 한다. 그들의 행위는 현대의 한국적인 거주 양식인 빌라라는 건물의 제한적인 구조로 인해 누구에게도 아무런 영향을 미치지 못한 채, 각자의 스토리, 개별적인 결말을 가진다. 이런 구성은 그동안의 한국영화에서 보기 힘든 치밀함을 선보이며, 대단히 분절적이며 독특한 내러티브를 구축한다. 공포는 바로 그 구조 속에서 출발하고 관객을 혼란과 충격 속으로 안내한다.

변혁적 - Creator,
박종원 감독이 만든 한국 최초, 최고의 지적공포

박종원 감독은 과거의 영화들에서도 항상 제한된 시간과 공간 속에서 바쁘게 움직이는 사람들의 모습을, 마치 관찰하듯 묘사해왔다. [우리들의 일그러진 영웅]의 한 클래스에 벌어진 사건이 그러했고, [영원한 제국]에서는 평생같은 하루를 보여주었으며, [송어]를 통해선 단 사흘동안의 인간본성을 탐구해냈다. 그의 다섯 번째 영화 [파라다이스 빌라]는 더 압축된 시간과 공간의 복합 매커니즘을 보여준다. 앵글은 시종일관 폐쇄적이고, 어두컴컴한 파라다이스 빌라의 외부를 벗어나는 법이 없으며, 사건이 전개되는 시간 역시 한일전이 벌어지는 단 100분간이 전부이다. 어디에나 있음직한 빌라, 평범하기 그지없는 그 곳 주민들. 그들은 현실에의 욕망을 고스란히 지니고 있으며 그것을 위해 하루 하루를 살아간다. 어느 날 그 곳에 자신의 빼앗긴 무기를 찾기 위해 한 남자가 온다. 그는 온라인 게임에 중독된 최강의 고수이지만, 현실에서는 그저 초라하고 힘없는 삼수생일 뿐이다. 온라인에서의 룰을 오프라인으로 그대로 적용하며, 파라다이스 빌라에서 또 하나의 ‘살인’게임을 시작한 남자. 그러나, 그가 찾고자 하는 것은 이미 이 세상에 없고, 그는 현실세계에 없는 것을 찾아, 미친 듯이, 실제로 미쳐서 헤매고 다닌다.

감독은 그가 찾는 인물의 죽음을 맨 처음 보여줌으로써 그가 찾는 것이 허상임을 강변한다. 영화는 그렇게 빌라 속 주민들도, 외부인도 결국엔 스토리의 중심으로 들어오지 못하고, 모든 인물들이 마치 소품처럼, 프레임 밖을 넘다들다 결국 사라진다. 또한 그 인물들의 개별적인 욕망들을 비판적으로 그리지 않으며, 인물들의 어떤 삶에도 가까이 다가가지도 않는다. 그러한 접근법은 파편적인 인간이 가진 절대적이며 본능적인 두려움인 ‘죽음’을 매개로, 사이버라는 비현실적인 세계에 대한 냉소와 세대간의 단절, 그리고 개인의 욕망이 극단적인 광기로 발전하는 과정을 묘사하는데 성공했다.